有一天
我在家里
突然想起了你

想起了
那些久违的人
和久违的事

不知道
你还记不记得
那个浪迹天涯
相依为命的童话
那个面朝大海
春暖花开的誓言

岁月不留痕迹
忘了相亲相爱的人
你我也会苍老
得连相片也看不清
只有你的身影
还藏在我的脑海里
保重，走在我前面的兄弟

《走在我前面的兄弟》激情版MV（演唱：福星）
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走在我前面的兄弟
词改编：于小葱
演唱：众驴友

走在我前面的兄弟，
无声无息的你，
曾经在帐篷里聊的话题，
如今再没人提起，
分给我水喝的兄弟，
分给我快乐的往昔，
你总是玩不来我手中的相机，
摇摇头说这太神奇
你来的信写得越来越客气
关于旅行你只字不提
你说你现在有很多的背包
却再也提不起(没有)远行的兴趣
走在我前面的兄弟
走在我寂寞的回忆
那些日子里你总说起的MM
是否告诉你她的ID？
你说每当你登录上磨房网
每当你又看到召集
从前的点点滴滴会涌起
在你来不及难过的心里
你来的信写得越来越客气
关于旅行你只字不提
你说你现在有很多的朋友
却再也找不到(没有)共同的话题
你问我几时能一起回去
看看走过的地方走过的过去
你种在山上的树依然挺立
从那时候起就不再畏风雨
走在我前面的兄弟
走在我寂寞的回忆
曾经在帐篷里聊的话题
是否你还会记起?
同挤帐篷睡的兄弟，
同享那难忘的往昔，
曾经在帐篷里聊的话题
是否你还会记起?
是否你还会记起?
是否你还会记起?

DV摄制组
编剧：于小葱
导演：于小葱
主演：山潇、卡车、打鼾的狗
演唱：福星、脚步
音乐监制：朱蒂、重月
技术指导：179
摄像：晃人、179、山海笑、于小葱
剧务：阿荣、骑士、狂风、刘蓬、U2
场记：鲁冰、柳丁
灯光：刘蓬
剪辑：于小葱
配音：于小葱
摄制人员：坚持到底、卖火柴的小女孩、小尘埃、白骆驼、铃儿响叮当、梦回清河、东倒西歪破吉普、晴天薄荷、风疯、汊泊、iceice、茄子、悠然飘飘、蛋糕、老杨同志、西边雨、倚天剑

关于本剧创作来源
其实这个片子隐藏的伏笔蛮多的。 比如：
1，在男主人公告别户外后出现的所有镜头，不知道大家注意没有，都是坐着的。无论是坐在电脑前，还是腐败的时候大家碰杯（他独自坐着），或者坐在家里的椅子上发短信看机票，他第一次站起来，就是在结尾，一瘸一拐的。。。（这也是一种对比）在片子前半部主人公是个非常活跃的人物，不停地在动（攀，爬，跑，走），而后半部分虽然是室内，但却没有任何移动。后半部分的男主人公表现太静了！！！静的反常，反常的原因就由结局来揭示了。

2，再比如从剪辑手法来说，间奏画面的切换，是压在音乐的重音上的。在剪辑这部分的时候非常耗精力。精力都花在对节奏上了。画面的快速切换正好是音乐的重音上。（当然，有些节拍的节奏不是很明显，我就听不出来了。音乐这部分我的感觉太差了）

3，两张照片的过度衔接作用

4，代表性问题。男1号代表老驴，男2号显然是新驴，同时又是热爱摄影的色驴。加上驴mm，这是4种身份的代表。从户外活动上：穿越，徒步，攀爬，溯溪，露营和长假远行（以铁轨做暗示）等多种形式。这个片子就是为磨房拍的，所以从代表性上要尽可能多地丰富。
当然我知道，看3遍以内的人，大部分都不太容易注意到以上的细节。这也是我遗憾的。我象还是表达不够好的问题。

目前就电影来说，类似摄影，绘画。存在两个方向的解读，一个是创作方，一个是读者方。一般说来，完全一样的解读是不可能的。但是若出现严重大的分歧，我认为该从创作方上找原因。是创作方某些环节不够好。造成的信息传递不出去。

当然，一些大师可能会从读者的审美和欣赏能力找问题。比如中国的戏剧界。某些权威人士为代表认为是观众的能力问题。但我同意这样的观点，目前中国的戏剧（包括电影）还拍不出观众欣赏不了的审美的作品。所以有问题，多从自己找原因。

《走》片更是如此，多来提一些意见，也多一些不同的解读（解读应该是多样的。只要大的理解对了就可以）。以后会越来越进步！谢谢喽。
于小葱 于 2004-01-12 01:49:24 编辑